欧美和日本之间的音乐交流一向非常有意思。每每欧美地下有全新音乐潮流涌现的时候，日本往往会以最快的速度跟进并做出本土化的回应，从Dubstep/Grime到Footwork，从迷幻摇滚到House都是这样。另一方面，每当日本有个性十足，充满原创性的音乐人涌现，欧美媒体也都会在第一时间进行报道或者挖掘，这个名单从Boredoms，到灰野敬二，到最近的Soichi Terada和Yoshinori Hayashi，乃至“和モノ”再挖掘运动，一直在不断地延续中。

在这个名单中，Blackoly这样的独立制作人并不显眼，但只要你一听过他的音乐便一定会对其中疯狂的节奏切分和浓烈的Hip Hop质感而留下深刻印象。他和发表作品的yyg rec都称得上日式“小而精”发行美学的优良体现。可能他们的圈子的确很小，每个活动都不满一百个人，甚至一连几年都没有变化，但无论是宣传，发行还是音乐质量以及配套的周边，他们却可以做到自给自足，形成一个足够吸引人的小型生态圈。

无解通过Twitter联系到了Blackoly，并收到了这个mix作为回应，听了之后，我们不难在其中发现Blackoly的音乐影响，以及他代表的小圈子的趣味倾向。或许这并不能借由“池袋地下之声”的名义宣传，但结合采访中典型日式的谦逊口吻，我们可以难得地多少了解到日本舞曲／俱乐部界最真实的一面。

Blackoly：https://soundcloud.com/blackoly

 

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关于这个Mix :

虽然我在日本各个地方做DJ，但是能让中国的乐迷接触到我的音乐。这样的机会我觉得很重要。另外，现在我也感受到了网络和信息的流通是多么重要。自己也会为有机会以后来中国演出而更加努力。

首先还是请听听这个MIX吧。

[audio:https://www.wooozy.cn/audio/wooozy_mix_blackoly.mp3]

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关于Blackoly，国内的乐迷还不是很熟悉，首先能简单介绍下自己吗？

你好，我是Blackoly，1981年生，男性。

 

Blackoly之前还有一个Hip Hop制作人的身份 —— DJ Shibaki ，并有一个叫Buki Records的厂牌。你怎么看待Hip Hop对自己的影响？ 我们以后还有机会听到 DJ Shibaki的作品吗？

相信自己，坚持自我，和身边的伙伴一同成长，这些都是我从Hip Hop中学到的。DJ Shibaki名义的作品肯定还会有的。但现在暂时是以Blackoly的身份活动。

Blackoly在yyg records这个厂牌下已经发表了两张EP和一张专辑了，能说一下当初是怎么和yygrec开始合作的吗？ 另外，作为yygrec旗下唯一发表作品的日本音乐人，和Joey Anderson , Nicuri，DJ Qu这些国际级高手一起发表作品的感觉如何？

我和yygrec的老板兼舞者takuya hiratsuka认识10多年了。

契机是他在六本木一个叫core的俱乐部里，有一个叫I.T.T的跳舞活动，我在活动上DJ，放一些Hip Hop，Abstract，Electronica和Breakbeats音乐。

说到Joey Anderson和Nicuri的话，我并没有见到他们真人，但音乐是非常喜欢的。只有DJ Qu在yygrec的活动上见到过，一起放音乐来着。他非常绅士地在我放完之后对我说了一句excellent， 听懂了之后非常高兴。

 

Blackoly的作品非常有个人特色，有着一种非常”Live”的现场感，特别是那种不规则的节拍运用给人的感觉非常刺激，你自己在创作这些音乐的时候有没有什么特别的地方？想通过House的形式传达怎样的感觉？

我觉得在创作的时候，音乐的原创性要高于一切。

做音乐用到的MPC2000XL采样鼓机有16个轨道，做2小节或者4小节的loop非常方便。编曲的时候，我也会注重不同声音的切入和抽出。

由于我非常喜欢黑人音乐，所以在创作的时候，也是很想表现出黑人音乐里特有的温暖扎实，忧伤但又具有攻击性的感觉。

不管是Blackoly自己作品的PV，还是yygrec的一些线下活动，我们都能看到在其中跳舞的人群，这非常特别。你自己也是个跳舞高手吗？ 这样的PV拍摄形式也是自己的想法吗？

我非常喜欢自由自在地跳舞。在俱乐部里也喜欢拿着酒在音响前摇摇摆摆。不过整个MV的拍摄和我并没有什么关系。

 

你在自己的介绍文案里说到很喜欢池袋这个地方，能和提到东京就想到涩谷或者新宿的中国朋友们，说说池袋有哪些地方最打动你吗？ 另外，众所周知，池袋是东京最有中国色彩的地方之一，你对中国文化又怎么看呢？

我其实并没有住在池袋，但无论是工作，见朋友，买唱片的地方，还是玩的地方，的确，一直以来都在池袋。

说到涩谷和新宿的话，我也并没有那么熟悉，所以并不能怎么比较，我只是喜欢那里喧嚣的气氛，以及人情味儿。

在池袋也认识了很多的人，现在也依然是这样。

关于中国，现在有各种各样的信息以非常快的速度传递到日本，但是我还是想亲身去感受一下，去接触到当地的人，了解一般人的饮食习惯，生活方式，城市里正在发生什么，也很想了解中国的艺术家和他们的作品。

 

在日常生活中，你从事的是料理方面的工作，如何平衡自己音乐人身份和日常的工作呢？ 身边的音乐人朋友们很多也是这样一边做音乐一边有正经工作的状态吗？

没错，现在仅仅凭借音乐的话，还不足以糊口，只能通过牺牲睡觉时间的方式来创作和展开各种活动。

周边的朋友很多也是这样的情况，包括美容师，庭院管理员，保洁员，护理人员，IT相关，厨师，出租车司机，木工等等各行各业的工作。

最近几年，日本的House音乐受到了许多来自国际的关注，不仅仅Soichi Terada这样的制作人受到了久违的关注，像Yoshinori Hayashi这样的新制作人也凭借独特的风格获得了许多好评，从你的角度看来，是什么让日本的House音乐如此特别？ Blackoly桑自己有没有哪些很欣赏的音乐人可以推荐给中国的乐迷？

我觉得相比美妙的音色，日本的House音乐可能更注重那种音乐里的原创性，这是能让人引起注意，脱颖而出的地方。

音乐人的话，像是Kez YM，hiphop风格的仙人掌，我都很喜欢，更广一点的话，包括dry&heavy , Kuruli , Scha Dara Parr都是心头好。DJ方面的话，包括yygrec的Suthoom，以及我在池袋的音乐活动的同僚，M28， ARITA , KENSI , ISAMU , KOJI和TAMA Sounds都是很欣赏的，这个名单还可以说很多呢。

 

最后一个问题，关于DJ的话，自己在做的时候，最注重的是什么？ 选曲还是跳舞的能量？

最近听了很多朋友做的mix， 尽管风格可能各有不一样，但我归根结底还是最喜欢以黑人音乐为根基的音乐。

在DJ的时候，我更注重的还是通过意想不到的接歌方式抓住乐迷，调动他们的情绪。比如自然地将美妙的音乐和富有攻击性的音乐混合到一起，但话说回来，这一切都是建立在当天的氛围基础之上的。

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采访：Bobby

翻译，文：阿瓜