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无解专访:独立黑暗音乐厂牌Dying Art Prod

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上周,第二届豆瓣阿比鹿奖公布了最后的获奖名单,作为一个“没有评委,靠数据讲话”的奖项,阿比鹿的确能反映出不少当下独立乐迷的口味。当在名单中看到国内独立黑暗音乐厂牌Dying Art Production的名字和兵马司的名字同时出现在“年度厂牌”中的时候不得不说让我小小吃惊了一下,因为印象中的这个名字总和“低调”联系在一起。作为大陆建立最早,时间最长的独立黑暗音乐厂牌,Dying Art Prod对于很多人来说仍然是一个并不熟悉的名字。无解这次有幸对Dying Art Prod厂牌的拥有人Murk做了一次简单的邮件采访,和我们分享一下Dying Art的厂牌故事。

关于Dying Art Production (垂死艺术):”白昼之光岂知夜色之深”——DYING ART PRODUCTIONS是大陆建立最早(同时也是坚持最久的2001-至今)独立黑暗音乐厂牌。致力于限量制作、推广、销售中国本土音乐人的黑暗类原创音乐作品。

DYING ART的全部出品都拥有着独特的视觉包装及声音品质。我们将努力确立并保持自己的黑暗审美,争取所出品的每一张专辑都能成为乐迷手中具有收藏意义的黑暗纪念。通过经验的积累,DYING ART的工艺将不断进步。

DYING ART渴望长久生存下去的同时也衷心希望能为中国大陆的黑暗艺术创作做出一份自己的贡献:为优秀黑暗作品提供小范围的交流机会;成为地下黑暗艺术家们取得官方接触的跳板。DYING ART坚信只要有适当的支持和信任,中国的黑暗音乐人同样能创作出优异的黑暗音乐!

 

能和我们说说Dying Art Prod是怎么开始的吗?因为什么契机创建了这个厂牌?这个厂牌是否有前身?

答:98年开始在互联网上做一个黑暗音乐文化站点,叫做地下调频UNDER FM,算是国内第一个专门涉及此类文化的中文网站吧。里面介绍黑暗音乐,一点点极端金属,还有独立文学什么的。后来又做黑水仙网络电台,还给早期极端音乐和哥特时代杂志做撰稿和客串编辑什么的,在国内推广国外国内的黑暗和极端金属音乐。另外那时候自己住,常常在家里办些试听会小派对什么的,在小文化圈子里都还有些影响力,很多朋友来看来交流,包括独立音乐人(基本是以留学生和大学生为主)。2001年殉难的成员帮我介绍了澳洲的王岳,他留学澳洲墨尔本,喜欢CMI,化身IHVHLXXII创作了一些纯正黑暗氛围/黑暗工业风格作品,虽然仍有很多缺憾,但是至少是国内第一张涉及此类风格的作品吧。我就想帮他做地下出品发行什么的,后来谈好了就做了,这就是DA的前身。

 

Dying Art有四个分厂,分别关注不同的极端音乐曲风,在不同城市也有分销点,你们是一个团队在分别运作这些分厂吗?这个团队是怎么找到彼此,成长起来的呢?

答:事实上这十多年来都是我一个人在运作这个项目,地下厂牌不需要太多人手,它的收益也养不起太多人手。分销和批发代理是各地的朋友凭着相近的品味兴趣主动来联系我的,都是合作伙伴,没有隶属关系。活下去并且一直在做就意味着成长。

 

第一次的发行应该是最艰难的吧?能和我们分享些Dying Art Prod的“第一次”吗?

答:IHVHLXXII的Shemhamphorash那张DEMO的出品发行其实还是挺简单的,王岳选了张自己喜欢的封面素材,我做了排版包装设计,印刷厂印刷。CDR盘面印刷刻录了200张,网上宣传以及在北京的蓝线唱片店里代销。就这样。真正第一次压盘发行却比较繁琐。2002年初我想发MARTYRDOM(殉难)的首张全长专辑。算是国内第一张纯黑金属专辑吧,狂暴粗糙混蛋。本来就想做个CDR得了,但是极端音乐的主编和出品人侯兄说“这么NB,干脆弄个版号正式压盘吧。我来帮忙。”后来就四处找音像出版社报批,结果换了六家才把那张碟给报批下来,因为前面几家谁也不敢出那张所谓“狂吼乱叫+铁丝刷刷玻璃”一样的“音乐专辑”。然后设计上由于正式出品也多了很多规矩,弄得很是心累。后来就没在和体制内有过交集,直到今年的铁骑最新专辑,我们才又正式和国内音像出版社合作,出品正规专辑。其实我对是不是正式音像出版物兴趣不到,我只是喜欢正式载体(黑胶呀,压盘呀)和国外交流比较正式,不太喜欢CDR,显得不正规,总带有DEMO和PROMO的性质。

 

你们是怎么样找到新的音乐人,或者决定一张作品是否值得厂牌的投入呢?发行流程大致是怎样?

答:乐队主动联系加上朋友推荐及网上接触。我口味如何身边朋友都知道,他们会给我推荐好多国内新乐队,我有兴趣就会联系,我喜欢我就投入,我不喜欢我就不投入,乐队喜欢我就合作,乐队不喜欢我就不合作。就这么简单。

 

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你觉得现在黑暗音乐在国内的市场如何?你对这类音乐在国内的发展前景乐观吗?你觉得是什么因素限制/助长了黑暗音乐甚至是独立音乐在国内的发展?

答:那么回事吧,人们的消费习惯和对文化的态度决定了这个市场的现状。没什么乐观不乐观的,你不喜欢但你又无法改变的时候,要么你就放弃要么你就改变要么你就独善其身,我选择独善其身。

 

你现在是否是全职在做Dying Art? 有什么问题是你几乎每天或每隔一阵都会遇到的吗?

答:不是全职,全职养活不了我和我这一家子,厂牌是爱好,有点收入但是成本也很大,更多是兴趣。大家共同对某种音乐的爱。仅此而已。“钱么。” 可能对某些人来说“用钱能解决的事就不叫事儿。”但对于我来说,“钱”还是个大问题,关系到生存大计。所以,首先要努力工作,然后厂牌这个爱好量力而行就好。

 

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除了Dying Art, 你是否有自己特别钟爱的国内外厂牌?原因是什么?

答:CMI,NWN什么的,都是我崇敬的对象。以前对好多国外厂牌都很欣赏,不过慢慢的发现大家其实也都差不多,一份爱好或者一份差事而已。没那么多“浪漫”想法。国内以前喜欢Pest/Midnight,不过他们现在的工作重心转到海外去了,Midnight也关闭了。所以不知道该关注什么了。原因?他们都有我喜欢的好乐队和好出品,且持续的有。

 

许多国外的著名金属厂牌都是从规模很小,很地下的境况下成长起来的,这次Dying Art获得了豆瓣的阿比鹿奖,你是怎么看待“小众”“地下”和“大众”“主流”?你希望Dying Art在未来保持现在“小范围”的受众群还是得到更多“主流”的关注?

答:感谢豆瓣欣赏,但得了阿比鹿奖又怎么样?如同“虾米网”上成千上万粉丝下载追捧又怎么样?还不是什么实际的也没有?关注和一个“赞”字不能转化成效益和利益。除非你不愁吃喝,钱有的是,就想得点虚名。但我不是那种情况,所以“虚名”对我无任何意义,“知音难求,要随缘。”。“钱更难求,我基本不想。”我对所谓“受众”和“状态”类标签没特殊兴趣,实际是什么就是什么,没有高低贵贱之分。这东西不是说你想是什么就是什么了。你是什么就是什么,没辙的。我其实就希望DA活下去就行了,太多的事我奢望不来。我做我能做的,其余的看官们看着给就是了,给了我得着,不给我也得受着。

 

这几年有不少国内厂牌崛起和倒闭,你觉得在国内一个厂牌能够长久经营下去的“生存之道”是什么?

答:不放弃不冲动,随遇而安,别无其他。

 

如果有年轻的厂牌跃跃欲试,你会给他们怎样的建议?

答:建议就是先别做了。先去努力做好你的本职工作,年轻时候多发展事业多挣钱多积累资本,等40岁了又了钱有了时间再回身做些自己年轻时候的兴趣爱好。这样才好,有阅历有资本有手段再加上不忘初心。年轻时候就当个爱好,做个乐迷得了。

 

非常感谢你接受无解音乐网的采访,Dying art prod为国内独立音乐提供了很棒的平台,无解感谢你为国内独立音乐所作出的贡献。:) 

答:客气,我没什么贡献,活着而已。

厂牌官方微博:http://weibo.com/dyingart

官方豆瓣: http://www.douban.com/label/dyingartprod/

铁骑乐队的新专辑《黑骏》将由Dying Art出品,我们也会在近期推出对铁骑乐队的专访,可以先来这里试听

关于作者: Jin 个人网站
一个音乐、电影、科技迷,金属乐、Google 和披萨的狂热爱好者。除了无解,你还可以在时髦上海(SmartShanghai)和 Vice 上看到我的文字。错别字一直是我的心头痛。

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