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“先把身体解放了,我们再聊舞曲。” —— 无解音乐网专访北京电音制作人Howie Lee

在短短的两三年时间内,北京制作人Howie Lee通过他把纯正英国低音音乐,传统中国乐器采样,以及北京式幽默结合起来的独特风格,成为了国内电子音乐界不容忽视的强音。在这个与无解音乐网做的全新专访里,Howie Lee在毫不吝惜他的北京式幽默之余,也道出了许多值得乐迷思考再三的真知灼见。

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你好,Howie Lee,谢谢在忙碌的工作中接受无解的采访。你最近刚推出了一个新的音乐项目叫“Eastside”,概念是把东方乐器采样和电子音乐的节拍结合起来,能和我们说一下这个项目背后的想法吗?

我一直喜欢收集一些采样,特别是东方的,我很喜欢那种民族音乐里面那些独特的材质和节奏,这个是和西方的跳舞音乐不一样的。今年年初回国以后就开始巡演,去了一些地方,路上一直在收集有趣的声音。巡演完了以后就用这些素材做了一些音乐,融合了一些现在流行的低音音乐元素,总之都特别跳舞。我在达达试放了这些东方音乐,发现效果很不错,人好像也挺能理解这些是什么东西的。我觉得在国际市场上特别有机的东方跳舞音乐并不多(俗的挺多的),所以我就决定开始做这个事。这个系列“Eastside Sampler”每两周会放一首新歌在我的Soundcloud,我准备一直做下去,直到我觉得脑子爆炸了。

 

很多欧美音乐人在做音乐的时候,其实也会用到东方音乐素材来做采样,那么你在做这个项目的时候,会有什么特别的地方来和这些成名的欧美制作人区别开来的吗?

对没错,你看Bonobo吸取了好多菲律宾音乐,FlyLo也有特东方的东西,我上一张EP《Borderless Shadows》也有大量的东方旋律。我觉得这个项目是挺自由的,主要的目的是采样我觉得牛逼的东西,把它变成新的,能在舞池里让你跳舞的当代音乐,就这么简单。

你之前和Kupla这位音乐人合作的两首曲子里,也用到了不少东方音乐的元素,能和我们说说你是怎么和这位芬兰音乐人开始合作的吗?

Kupla是我在伦敦传媒学院读Sound Arts的同学,一个芬兰高瘦黄毛瓷,在伦敦的时候他的兴趣就是来我家玩。大部分的时间就是在Jam什么的。我临走之前,为了不浪费友谊,就决定做个歌(哈哈)。基本上就是Jam,然后录下来,他弹点东西,我弹点东西,拼拼凑凑弄出了两个歌,挺有意思的,和我平时做的东西不太一样,有点北欧的Skweee那种劲儿。Kupla是特牛逼的一个制作人,建议你听听他在Cosmonstro发的那张EP,有首歌叫《Cobra》。

至于东方,我觉得我好像一弹琴就有点东方味,从小吃大葱的原因吧。

 

之前世界杯期间,你还去了巴西演出,在那里演出的感觉如何?播放了“Eastside”计划中的曲目吗?

去巴西呆了三个晚上,来回坐飞机加转机总共60个小时,巨鸡巴累!本来是有一个商业的活动我去演出,结果我在我的FB page发了一个消息说我要去里约咯!正好我去的最后一晚Plastician在里约演出,办活动的那个瓷就跟我说,你来放啊,我们特喜欢你的音乐(因为Plastician总在Rinse放我的歌),晚上我就去了。地方是一个外面看是宫殿,里面像个商场的地方,我放的比较早,是12点,里面塞的满满的,有个1000多人吧。放了《Eastside Sampler》里的歌,《Sinka》大家都很喜欢。还有一首歌叫《KOU》,要下一期发,我刚一放,Plastician就过来跟我说,这是什么,太牛逼了,快给我。你等等下星期听吧,挺怪的一首歌,里面有好多琵琶。

但是巴西的演出给我印象最深的其实是在我后面放的那个组合叫Marginal Men(其实他们就是Promoter),他们放了好多特本地的音乐,有些丛林的Zouk什么的,以前从来没听过,还有些怪歌一听就是特Local的音乐重新做的Remix,整个Set听下来特有意思,不仅有西方世界新潮的东西,融合了好多巴西自己的质感,感觉他们和本地人群的互动方式也特好。

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你之前在微博上发了一个The Gaslamp Killer拿你的作品做Scratchin’的视频,而包括Plastician以及Scratcha DVA这样知名的英国制作人也会在他们的Rinse FM节目里播放你的作品,你觉得对国内音乐人来说,这种电子音乐界国际范围内的交流重要吗?

绝对重要。国内的网络环境太屎了,什么都封了,第一手的东西肯定找不到。除非你觉得你自己是个大仙,不用听音乐也能做挺牛逼的音乐(这点我不信),那还是得跟人交流。尤其是现在跳舞音乐日新月异,你什么都不知道,怎么跟别人竞争?我觉得Soundcloud给我带来最大的好处是我通过这个事认识了很多好朋友,认识了很多懂音乐的人,而且通过这个平台,我的音乐也逐渐有一些人听了,我能得到对我音乐的反馈。做这个东西反馈是很重要的,毕竟你做的东西是有功能性的,不是只有你自己爽就好。

作为一个音乐人,你对视觉方面也相当看重,也有自己专门的Audio/Visual 演出,这些视觉方面的内容都是你自己设计制作的吗?是什么启发或者吸引你来设计这些视觉方面的内容?

去年做《Borderless Shadows》的时候逐渐接触了一些做视觉的软件,觉得特好玩,当时跟我在英国的那个设计师Kaiju学了好多东西。回来之后我女朋友Veeeky一直也在帮我做一些视觉的东西,她以前在Goldsmiths学设计(高级的名字叫视觉传达),《Eastside Sampler》的封面就是她做的,拼贴了好多山水的东西,当然是用新的形式。这里面有个彩蛋,她把她姥姥(台湾人叫阿嬷)也放到封面里面了,你看看你能找着么?

我最近研究After Effects,想做点3D的东西,还没想好怎么做,最近特忙,挺多演出的,希望年底前能做出来一个新的Live Show献给国内的观众。

 

作为Do Hits团队的一员,你们在月底还邀请了美国制作人Mike Gao作为特别嘉宾来演出,能说一下为什么会邀请Mike Gao吗?他的演出有什么特别值得关注的地方?

Mike Gao是我特喜欢的音乐人,好几年前我就知道他。去年有一天他在Soundcloud给我发私信说牛逼,然后我们就成为了朋友。正好最近他来亚洲巡演,我就邀请了他来Do Hits放歌。这个人很屌啊!是斯坦福的博士,智商特高的那种,但是平时说话什么的特没溜,他在LA和那些亚裔的潮人们混在一起,音乐又做的好,强烈建议你听听。他老家是北京的,这好像是他一生第一次回北京,让我们给高先生带来一些落叶归根的感觉你觉得怎么样?

他自己做了一个iPad的软件,能用特简单的方式弹复杂的爵士和声,你看看他Boiler Room那个他就用iPad弹,喜欢怪乐器的人也可以来尝尝。他这次巡演还带了一些盘,里面有他自己做的VST插件,Max效果器什么的,卖20刀,我准备买一张。反正废话少说,你来就是了,我们给Mike Gao专门准备了一架印满这次演出海报的飞机,他就坐这个飞机来。

除了音乐制作人的身份之外,你还很喜欢做教学方面的工作,比如到大学里做Workshop之类的,还自己翻译过教材,你觉得对国内电子音乐环境的发展来说,是环境生活方式的影响重要,还是这种技术上的Workshop更有意思?

绝对是生活方式重要啊。这个东西你生要教给别人,别人是学不会的。得有这种生活。北京和上海现在有一点点Party的氛围了,但也仅限于少数人,大部分还是外国人和外国人的中国朋友。中国刚改革开放几十年,我们这一代的年轻人是完全没有跳舞文化熏陶的,只有那种一帮人围一圈喝芝华士的夜店。这个东西在中国要发展,就得虚心学习,然后你才能找到你自己的路子,这就是为什么我翻译了一些书,这是很长远的事。前两天好像我翻译的书有个高中学霸在拿着看,还上了CCTV,比如说这就是好事。

Workshop什么的主要取决于是否这个通过Workshop你认识到了一些有用的人,我最早认识英国黑瓷HARIKIRI就是通过他在北京办的Workshop,跟他学到了很多东西。但是最终这个东西还是要回归到生活的,你先把你的身体解放了,再聊做舞曲。我们现在做这些Workshop的原因都是因为我们太落后了,要追赶一下,但是着急是没用的,先从生活里感受音乐吧。

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在做Workshop的时候,你听到一些参与者带来他们非常独特的声音吗?另外,能和我们介绍一下你欣赏的国内新晋音乐制作人吗?

有,经常有些有意思的声音,感觉从来没听过。这就是Workshop的好处,你能听到没听过的东西而且能现场和创作者交流,问问他们怎么想的。每个人做音乐都多多少少有独特的地方,你可能觉得这人做的东西一般,但是可能有些他的做法是可取的,那你就能吸收。国内的音乐人我推荐Eddie BeatzZaliva-D,Eddie Beatz我之前提到了,年轻人,特有想像力。Zaliva-D做那种邪教音乐,特别中国的那种,跳大神似的,反正我以前没听过谁做这样的东西,扭曲又邪门,把中国那一套表达的特好。上次Do Hits我们邀请他放了个Live Set,他放完以后我完全不知道怎么放了,因为气氛整个特诡异,但是是牛逼的那种诡异,人也全都进去了,中邪了。

采访,文:Bobby

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本月29日,包括Howie Lee,Billy Starman,Veeky在内的Do Hits团队会和Wootacc一起在Dada Beijing与洛杉矶音乐人Mike Gao一起演出,详情请见:www.douban.com/event/22077197/

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关于作者: Gonzo

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